据读书多的人介绍，古典小说要到第105页男女主人公才接吻，而现代小说第3页就亲嘴，第10页私生子已经出来了——当然写的都是“人性”。但为什么古今差别如此之大呢？有一种说法是，供今人选择的娱乐样式太多了，小说不赶紧写点儿刺激的，读者就没耐性看下去。
但我读了本新出的长篇小说，计505页，居然从头至尾，别说从未着墨于男女相亲、上床，就是连两性拉一下手的细节，也没有。书的名字也透着枯燥——《中国制造》，像一个产品说明书，一点儿也吊不起人的阅读兴味。这书是一次会议上主办者放在礼品袋里送我的——不只送我，大约与会者人各一本。我看了看书名，只一笑，再没有理会。我想它也许是作者给哪个企业写的有偿报告文学之类（现在这样的事多了），回家扔书架上一直未动。我也有点儿纳闷：作者周梅森的一些小说我先前读过，总的印象还可以，他怎么写了这样一部有点莫名其妙的书呢？但我没有多想。
春节期间，一日闲着无事，偶尔顺手牵来《中国制造》。它的内容简介印得模糊，字又小，就从正文读起，这一看便放不下啦。花了一天时间，一口气将这书读完，期间居然三番被感动得垂泪——这现象在我已经很久不曾有了。
这里写的是一个叫“平阳市”的地方在1998年夏季三个月内发生于市领导层的一些事。看完全书我掩卷想了想，这里虽然没有写爱情这个“永恒的主题”，但它的“中国制造”特色却照样抓人，令人惊心动魄！现在的各种文学艺术样式几乎把男女关系都写滥了，但其中却少见爱情，多的只是偷情、奸杀、床上戏等等，以此招徕观众和读者。然而人们受这种赤裸裸的刺激多了，也就近乎麻痹。已经使出浑身解数的文艺家，还能有什么高招？
我不是说让文学艺术家都像周梅森一样只写事情不写男女情，我觉得问题只在作品本身需要不需要。一些作家的信条是“戏不够，爱来凑”，其实这个“凑”来的“爱”，肯定是被篡改了的，变味的。《中国制造》也可以“制造”一些情啊爱啊之类的东西以为“佐料”，但在那么激烈的官场斗争、反腐斗争、抗洪斗争中，各色人等紧张得连喘气工夫都没有，你让他们如何风花雪月去？就是硬“制造”一些，为浪漫而浪漫，也不谐调，像贴上去的，让人看着别扭。所以我觉得周梅森不但有实力，也很聪明，他的成功即在于不违背生活和艺术的真实。
（法制日报社特刊部 王乾荣）
 |
